TÉCNICA FOTOGRÁFICA. HALOS EN FOTOGRAFÍA
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Fecha
última modificación: 11/05/2013
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Fecha
creación: 11/05/2013
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Versión:
1.0
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NIVEL:
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Iniciación - Bajo - Medio - Alto – Avanzado
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HALOS EN FOTOGRAFÍA
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¿Qué son los halos?
Existen varios significados para la palabra halo, en
meteorología nos referimos a los resplandores que se producen en zonas frías
como Alaska, también nos referimos a los círculos difusos que aparecen en
ocasiones concéntricos a los astros y los planetas, o a las aureolas que rodean
objetos brillantes, o a las imágenes difusas que se forman en las luces altas, o al resplandor luminoso que
rodea la cabeza de algunas figuras religiosas...
En fotografía, los halos que más nos preocupan son
principalmente las líneas, normalmente de poco grosor, que aparecen bordeando
algunos de los contornos de la imagen o en algunas zonas internas donde existen
saltos bruscos de luminosidad.
En la fotografía analógica las películas tenían una capa
anti-halo. Con ello se evitaba que al retornar hacia la película la parte
reflejada de los rayos que la atravesaban, provocasen zonas difusas y
resplandores; lo que se consideraba como un defecto, aunque en algunos casos se
utilizaba con finalidad creativa.
En la fotografía digital, sobre la que nos vamos a referir
siempre desde ahora en adelante, nos centraremos en los producidos
principalmente por las cuatro causas siguientes:
1.
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Aberraciones cromáticas de la óptica, sobre la propia
imagen capturada. Evidentemente con ópticas de mejor calidad (mejor
recubrimiento de las lentes) el defecto se produce en menor medida
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3.
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Originados en el proceso de revelado del archivo Raw
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2.
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Creados
al procesar la imagen, sobretodo cuando se aplican excesivamente algunos
métodos de enfoque
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4.
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Producidos
al aplicar ajustes por zonas
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Halos producidos por
las aberraciones ópticas
Este tipo de halos aparecen con mayor facilidad con ópticas
de baja calidad, objetivos angulares y diafragmas muy abiertos. Su máxima
intensidad se alcanza principalmente sobre las formas a contraluz más alejadas
del centro de la imagen, o dicho de otro modo, las situadas más próximas a los
lados y esquinas, así como también en los bordes de muy alto contraste.
Se presentan normalmente con las tonalidades de los colores
primarios y complementarios, es decir, rojo, verde, azul, cyan, magenta y
amarillo, y se distinguen fácilmente como podemos apreciar en los bordes de la
ventana de la imagen ejemplo de la figura 1.
Cuando son muy acusados, la corrección automática es
prácticamente imposible. De hecho, aplicando los controles disponibles con el Adobe
Camera Raw 4.0 (ACR), sobre el archivo Raw de la imagen del ejemplo,
no he conseguido eliminarlos totalmente; por lo que he necesitado
posteriormente, complementar el proceso con una corrección manual en su
edición.
Estos mismos controles de Corregir halo rojo/cyan y
Corregir halo azul/amarillo del ACR, están también disponibles en Photoshop
a través de la opción: Filtro → Distorsionar → Corrección de lente,
que nos permite usarlos con otros archivos de formato distinto al Raw.
El procedimiento básico para la eliminación con métodos
manuales consistirá en la selección de la zona afectada y el clonado de una
zona próxima similar en forma y color, por lo que se requiere bastante
paciencia. En cualquier caso, siempre prefiero realizar los experimentos sobre
una capa duplicada por si me equivoco y usando un factor de zoom elevado para
la visualización de la imagen.
También se pueden utilizar otros procedimientos que pueden
ser más rápidos y según casos igualmente de efectivos como, por ejemplo,
desaturar para disimular el defecto. Para ello podemos seleccionar la zona y
aplicar controles de ajuste de Tono/saturación, o utilizar la
herramienta Esponja con el modo Desaturar o usar un
pincel monocromo (gris, blanco o negro) con el modo Color.
Hay muchos más técnicas como por ejemplo con: Imagen →
Ajustes → Reemplazar color, con una selección en la zona a afectar y usando los
colores colindantes como sustitutivos.
Para el caso de la ventana de la imagen de la figura 1, yo lo resolví con el tampón de clonar, cambiando
varias veces la muestra para una coloración apropiada, aunque usando el modo de
fusión Color con el fin de no afectar a la forma y luminosidad existente.
Halos originados en el
revelado del archivo Raw
Ciertos controles básicos del revelado de archivos Raw con
Adobe Camera Raw como lo es la
Claridad, y en menor medida la Nitidez,
pueden crear halos indeseados, sin menoscabo que nos puedan servir para fines
creativos.
Al deslizar el control de Claridad se percibe
un importante aumento de enfoque producido por el también aumento de contraste
zonal. Personalmente prefiero no abusar demasiado del deslizador ya que, aunque
es recuperable, desconozco el algoritmo en el que se basa y eso no me gusta.
Normalmente no utilizo este parámetro (regulador al 0%),
aunque confieso que para algunas de mis últimas series lo he usado en exceso
con fines creativos. Pero si lo utilizamos conviene, por precaución, observar
el resultado con la imagen muy ampliada y evitar aplicar porcentajes que
superen el 25%.
Halos creados por
exceso de enfoque
Resulta muy fácil crear halos en el proceso de enfoque,
puesto que la mayoría de los métodos los producen (para más información consultar
el documento ‘ENFOCAR').
En documentos referidos al enfoque, creación de máscaras y
modos de fusión, he tratado en múltiples ocasiones este tema, por lo que aquí
no me voy a extender demasiado.
Recordemos que los halos creados aparecerán en los bordes,
como líneas más claras en las zonas luminosas y más oscuras en las sombras, con
mayor efecto cuanto mayor lo es su contraste.
Los más claros se aprecian más, por lo que los autores
incidimos especialmente sobre ellos y se pueden corregir, de forma fácil pero
con esfuerzo, usando el Tampón de tamaño apropiado al del halo con, muy
importante, el modo Oscurecer. Análogamente si el halo es oscuro
se requerirá el tampón en el modo Aclarar.
Según sea la imagen y la zona de un halo claro, también
podemos disimularlo difuminándolo con la herramienta Desenfoque
combinada con el modo de fusión Oscurecer o emplear la
herramienta Subexponer aplicándola al rango iluminaciones.
Lo mejor para mí es ser muy conservador con el enfoque, ya
que pasarse no sólo supone crear halos sino que además podemos convertir la
imagen en una especie de dibujo. Sin embargo, es muy fácil caer en un
sobre-enfoque y crear halos negros o blancos (líneas que bordean las ramas de
la figura 2). Por ejemplo, el sistema de enfoque en base al filtro Paso
alto provoca transiciones bruscas con radios pequeños, provocando
resultados como el mostrado en la figura 2, que como ya he indicado en
otros documentos puede eliminarse o reducirse sencillamente con una máscara de
capa en base a la luminosidad.
Con todo lo visto el abanico de posibilidades es enorme
pero, para casi todas las técnicas comentadas, el secreto reside en disponer de
una buena selección realizada o
bien manualmente (varita, lazo...) o con una máscara de capa obtenida
por procedimientos más automáticos; a fin de restringir la intervención a la
zona de los halos. Como ayuda en la creación de la máscara para el último
supuesto, es muy útil emplear algunos filtros ya descritos en otros documentos
como Hallar bordes o el mismo Paso alto.
Halos producidos en
ajustes por zonas
Cuando aplicamos ajustes por zonas, por ejemplo de Niveles
o Curvas para mejorar el contraste local, si la selección no es
muy perfecta se notarán los bordes de la intervención quedando más claros o más
oscuros según el caso. Lo ideal es realizarlo en una nueva capa con una máscara
de capa de bloqueo correspondiente a la selección, ya que ello nos permitirá
refinar y corregir el resultado inicialmente obtenido.
En la figura 3 (lado izquierdo) se muestra un ejemplo
de aplicación de Niveles para oscurecer el suelo que ha sido
previamente seleccionado con la herramienta Lazo. Se observa el
perfil nítidamente marcado por una selección que, por otro lado, podría haber
sido perfeccionada mediante la opción de Perfeccionar borde, que
aparece disponible al seleccionar dicha herramienta.
Podemos desvanecer la nitidez del contorno de la máscara
para disimular la transición aplicando sobre ella, por ejemplo, un desenfoque Gaussiano;
pero con ello aún no se resuelve totalmente el problema y quedan resplandores
evidentes como se aprecia en la imagen de la parte derecha de la figura 3.
En este punto sólo queda la intervención manual utilizando un pincel claro para
pintar sobre la máscara en la zona de esos bordes y conviene hacerlo con
sucesivas pasadas de poca opacidad para regular mejor el resultado.
Pero, puesto que nos enfrentamos al peligro de contaminar la
zona oscura colindante de las piernas, la operación debe ser sumamente
cuidadosa; aunque si nos equivocamos podremos retroceder la acción o
neutralizar posteriormente con un pincel negro.
Evidentemente, la gran ventaja de trabajar en capas con
máscaras diferentes, es la posibilidad de re-edición que nos brindan, por lo
que utilizo siempre a nivel personal dicho método si el destino es la copia
sobre papel. Para publicar en Internet, como el tamaño es inferior y se
disimulan mucho más los errores casi nunca re-ajusto ni tan siquiera enfoco.
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© Jorge Lidiano.
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