Las ocho
imágenes y los textos que a continuación se presentan corresponden a la exposición realizada en el ‘Freaks Art Bar & Gallery’ en
2019. Las iré publicando consecutivamente y espero que os gusten.
El
ocho, 2018 – 2019.
La
serie se engloba dentro del ‘El yo digital’, un proyecto extenso
que se fundamenta en el Arte Matemático, el Píxel Art y la Postfotografía y que
incluye, entre otros, imágenes de contenido social y político, de inspiración
en fórmulas y procesos matemáticos, de homenajes a diversos artistas y sus
obras, con resultados que transitan entre la abstracción y la figuración.
El
ocho es un número perfecto y simétrico, que en horizontal representa el
inalcanzable infinito. Simboliza el equilibrio, la perseverancia y en las
cartas del tarot la justicia, aspectos que ansiamos de nuestros políticos.
En ‘El
ocho’ invito al espectador a reflexionar sobre la política, sus actores
y sus efectos colaterales y secuelas. No trato de plasmar esa anhelada armonía,
al contrario, mi objetivo es que todas las partes rivalicen con la obra
principal, actuando simultáneamente como información y como ruido.
Con
tal fin, las piezas que están enmarcadas en ostentosas molduras de madera se
rodean de un paspartú de peso relevante y, en ‘I love politics’, los
acetatos de colores actúan de filtros modificando el visionado y los objetos
constructores se disputan individualmente el protagonismo de la obra.
Imagen 1. El que no llora no mama / 2018
El
conocido dicho que nombra la pieza parece evocar nuestra niñez, pero en
realidad sugiere la exigencia de una buena interpretación para obtener algún
beneficio.
En
el contexto de la política podríamos afirmar que ‘muchos individuos han mamado sin haber llorado’, en el sentido de
aprovecharse de su cargo público sin recibir castigo alguno, mientras los
ciudadanos no son conscientes o toleran dichas obviedades poco éticas.
El
retrato, apropiado de las redes sociales, del ‘molt honorable’ ex-presidente de la Generalitat con la boca
abierta, como aguardando el maná del cielo, me ha sugerido una estética Kistch.
En ‘El
que no llora no mama’, la
obra central se complementa con objetos catalogados como horteras o de mal
gusto que, colocados en el interior de marcos pretenciosos, asedian a un sujeto
político que no fue precisamente un paradigma de la honestidad y la elegancia.
Estos ocupan también el área destinada al paspartú imbricándose con la propia
imagen principal.
Los
figuras del interior, que flotan junto al personaje mostrando lienzos sin
imagen o de rostros cubiertos con vendajes, insinúan una sociedad pasiva,
ausente, permisiva con los clanes o que, conscientemente, pretende ocultar
profundas y enraizadas heridas.
El
Maneki Neko, o gato de la suerte, corporiza el ‘estado de gracia’ de aquellos
afortunados políticos que han sabido esquivar las condenas de la
justicia y de la sociedad, tras haberse enriquecimiento ilícitamente y
defraudado a sus votantes.
Imagen 2 y 3. Dúplex PSOE vs PP - Ciudadanos vs Unidas Podemos / 2019
Las campañas electorales utilizan para captar el ansiado voto electoral todo tipo de artimañas. La publicidad está concienzudamente diseñada y utiliza slogans para que cualquier candidato o propuesta nos parezcan los mejores.
Este dúplex, ‘PSOE vs PP’ y ‘Ciudadanos vs Unidas Podemos’, de producción anterior a las votaciones del 2019, edifica una conjetura sobre los futuros resultados electorales. En él se emparejan a los partidos políticos que van a disputarse los escaños según su peso electoral, utilizando piezas y posiciones de dos enfrentamientos célebres de ajedrez, cuyos ganadores se resolvieron en el pasado. De ese modo, se identifica premonitoriamente un signo político con un resultado real, sin menoscabo de que el vaticinio resulte finalmente fallido.
En ambas obras, los trebejos no están centrados en sus correspondientes cuadrados y los escaques son cruzados por líneas rectas no paralelas del color corporativo de los partidos, que rompen la simetría -en referencia a una conocida pintura de Paul Klee-, sugiriendo inestabilidad por la incertidumbre preelectoral.
Los mensajes subliminales de las campañas, indisociablemente ligados con las tácticas electorales, se publican en el paspartú exterior, estableciendo así un dialogo estratégico con el núcleo interior.
© Jorge
Lidiano.
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